Rubrieken en Artikelen

Zo jongens. Dat was ik gisteren, voordat ik met Klaas Fopma naar de Prins ging en later op één of andere manier dronken thuis kwam.

Paul Pleijsier, Lacote 1823 (foto Klaas ‘Rembrandt’ Fopma).

De duetten van de geachte Sor heb ik altijd maar zo-zo gevonden. Ik was niet de enige, Lex Eisenhardt vond ze ook weinigzeggend (zijn precieze woord ben ik even kwijt). Ze bewogen zich van begin naar eind zonder opvallende harmonieën of andersoortige gebeurtenissen, en alles onderweg leek wat op elkaar. Wel charmant, en goedverzorgd qua harmonie, maar slaapverwekkend. Dit in tegenstelling tot de rest van Sors gitaaroeuvre, waar je soms opvallender zaken tegenkomt. Lees verder »

Expressie in de klassieke stijl. We hadden het er al eens over. De Amerikaanse gitarist Tom Poore is er ook mee bezig. Hij schreef op zijn website een kort artikel ‘The Value of Musical Analysis‘. Hierin komt een etude van Sor ter sprake, no. 13 uit het (onvolprezen) opus 60. Lees verder »

De Pianist heeft de Weense klassieken: Haydn, Mozart en Beethoven. Bij elkaar een enorme bak met nootjes in de klassieke stijl. Die klassieke stijl is een heldere stijl met bepaalde wetten. De pianist rust niet voordat hij de geheimen van die stijl heeft ontsluierd, en aan die prachtige nootjes de juiste expressie kan ontlokken. Lees verder »

Hoera, de lente is daar. Edoch, we mogen niet te vroeg juichen. ‘Maart roert zijn staart’, en ‘aprilletje zoet geeft nog wel eens een witte hoed!’, leerde ik al van juffrouw Paap in de eerste klas lagere school (tegenwoordig groep 3). Vóór je het weet neemt de temperatuur weer een nose dive en sleurt de luchtvochtigheid met zich mee. En is het weer gitaar-barst-weer! Lees verder »

Tommy Emmanuel. Ik heb werkelijk niets tegen die man. Ik kan zelfs met enthousiasme reclame voor hem maken: mensen bezoek allemaal het aanstaande concert van Tommy Emmanuel. Zo. Maar mij zul je er niet zien. Ik ben al geweest. En om er voor de derde maal heen te gaan, nee. Lees verder »

De gitaar is een gelijkzwevend instrument, dat weten we. In tegenstelling tot instrumenten die voor elke toon één of meer snaren hebben, zoals de meeste klavieren, zijn afwijkende temperamenten bij de gitaar niet mogelijk. Dit in tegenstelling tot wat velen denken, namelijk dat je op een oude gitaar een historische intonatie aantreft. Lees verder »

Als ik mijn Starobin-recensie (“Een nieuwe Sor-CD“) nog eens overlees, realiseer ik mij dat ‘ie eigenlijk een (onbewuste) premisse bevat. Stel dat Starobin pianist was geweest en een Chopinplaat had gemaakt. En ik had dan opgeschreven dat die plaat niet goed was, en vervolgens betoogd hoe je eigenlijk Chopin moest spelen. Zou potsierlijk geweest zijn, want het is allang bekend hoe dat moet. Lees verder »

De meeste concerten die ik de afgelopen jaren zelf speelde zaten vol Sor. Je kan zeggen dat ik een soort jarenlange post graduate Sor-studie heb verricht. Met tentakels alle kanten op: oude gitaar, besnaring, techniek, repertoire, uitvoeringspraktijk, etc. De bedoeling was om die mooie nootjes van de pagina te vertalen in iets klinkends dat mij het gevoel gaf dat het ‘goed’ was. Is natuurlijk subjectief, maar ik moet er bij zeggen dat ik nogal een sterk ontwikkelde zelfkritiek heb. Lees verder »

Soms ventileer ik tegenover deze of gene mijn grootste wens: een ‘verse’ Lacote. Dan wijs ik op mijn gitaar en zeg: “want deze is 180 jaar oud, die klinkt niet meer zoals in de dagen van Sor.” De reactie is dan meestal: “Maar musici spelen toch ook op violen van honderden jaren oud?” Lees verder »